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在李查维王朝与马拉王朝之间的10-12世纪，是尼泊尔造像艺术的过渡时期，此时的造像美感与工艺水平差异很大，非常难看出统一的特征，许多造像很像李查维艺术的特征，又有很多借鉴了处于鼎盛时期帕拉艺术的优秀技法。

Transition period

李查维时期
尼泊尔风格

造像头大肩宽，面部方圆，五官小巧集中，双唇微启，面带微笑，给人俊秀亲切之感，身体及四肢造型逐步越发健硕，造像整体比例匀称，结构合理，线条流畅，姿态优美，手脚刻画细腻写实; 特别是菩萨立像的头冠，有些仍然是李查维时期的正三角头冠，说明比较接近过渡时期的早期，过渡时期晚期的菩萨头冠结构繁复，镶嵌精美，项挂短链，上身袒露，下身围裙，腹系腰带，飘帛斜披于臀部，手臂足皆有钏饰; 度母造像更是令人印象深刻，躯体浑圆丰厚，球状的双乳，高过腋部，胸部短粗，臀部肥阔，大腿壮实，衣裙宽松，下摆较大，腰间的飘帛斜披，带稍下垂再向外翻卷，飘逸自然。特别是身体呈三折枝式，大臀向一边扭曲，身体重心落于一腿，姿态优美，这些特征虽然李查维时期已经存在，但如此夸张的艺术美感或许受到帕拉艺术后期的影响。

辨识要点:
✅整体身形更修长，上身比例明显拉长，肌肉隆起感弱化；菩萨像宽肩阔腋下，腰腹大幅收细，背面看呈利落的倒三角轮廓
✅开脸清秀小巧：脸型纤长紧致，五官精巧，唇形偏小收窄，没有马拉时期的宽额特征，气质温润雅致
✅八成作品臂钏位置下移，腰部饰带常见搭叠设计，宝冠纹饰更繁复，依旧以三叶冠为主流
✅主流沿用尖状川字瓣，11世纪开始出现新式外翻大莲瓣，瓣尖更圆润柔和，少了早期的锐利感
✅12世纪前造像两腿间带尖状饰带，多延伸刻画至莲台，搭配一体式椭圆火焰背光，是典型时代特征。10世纪作品和李查维难区分，12世纪晚期风格和马拉早期深度融合

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